Следва

25-те най-крейзи тоалета на Том Браун от последното ревю в Ню Йорк и защо всички полудяха по него

Да измислиш викинг, валкирия, северна кралица: дизайнерката на костюмите на The Northman Линда Муир за сагата

Когато става въпрос за пресъздаване на костюмите на цяла епопея, съществуват много извори, от които дизайнерът, който се стреми да постигне максимална историческа точност, може да черпи вдъхновение: музейни експонати, архиви, снимки, дори запазени късчета старовремски текстил.

All fashion преди 1 година

Но когато става дума за работа с режисьора Робърт Егерс и новия му епос за викингите, "Севернякът" (The Northman) - умопомрачителна история, преплитаща дивачество и духовност с участието на Александър Скарсгард, Аня Тейлър-Джой, Никол Кидман и Бьорк в ролята на Източноевропейска прорицателка - дизайнерът на костюмите Линда Муир е изправена пред изцяло нов набор от предизвикателства. За да изпълни желанието на Егърс всеки един детайл да бъде проучен възможно най-задълбочено, Муир трябва да визуализира свят, чието присъствие в популярната култура има твърде малка прилика с историческата реалност.

„Това е най-големият проект, който някога съм правила, най-големият екип, с който съм работила и най-доброто изживяване в кариерата ми", казва Муир, която преди това сътрудничи с Егърс и по неговите аплодирани от критиката филми „Вещицата" и "Фарът". „Просто най-големият във всяко отношение." Ясно е, че Муир намира подхода на Егърс за толкова вълнуващ и стимулиращ, колкото и (съвсем разбираемо) за малко смущаващ. „Робърт е доста уникален с това, че наистина базира писането си на факти - обича изследванията, обича да чете, обича страстно историята, казва Мюър. - Така че ние като творчески екип започнахме с огромно количество информация, което е наистина красив подарък."


Скици на костюми за Краля Воин


Скици на костюми за Валкирията


Допълнителни скици на костюми за Валкирията

Първото предизвикателство е фактът, че оцеляват изключително оскъдни доказателства за това, което викингите, появили се в Скандинавия в ранния средновековен период, преди да завладеят огромни части от Европа през така наречените тъмни векове, всъщност са съхранили. Разбира се, има остатъци от вълна, кожи и козина от периода, които може да намерите в музеите и по-широко предлагане на по-издръжливите предмети като бижута и брони. Но, за да разбере какво е битието на обикновения гражданин или войн и какво наистина една жена би могла да е носила тогава, Муир трябва да рови малко по-дълбоко из изторическите извори. „Ползвахме се от помощта на някои брилянтни историци и консултанти, но направихме и огромно количество изследвания", разказва тя.

Освен това, налице е огромен набор от герои, за които Муир трябва да измисли образен език на облеклото и стила им: както митични, така и съвсем реални, обхващащи общности от единия край на Европа до другия, и живели в различни моменти от историята на викингите в хода на целия филм. Има валкирии и вещици, крале и кралици, принцове, шутове и воини, благородници и диваци. Те може да произхождат от съвременна Исландия или от мистериозен остров някъде в Северно море, или от най-отдалечените краища на империята на викингите по време на нейния най-голям период на господство през 10-ти век: а именно руските държави, които обхващат региони на днешни Беларус и Украйна.

Това, което придава на филма уникална магичност обаче, е не само способността му да пресъздава митологията на викингите, но и фокуса му върху аспекти на културата, които до сега исторически са били недостатъчно представени. От една страна, това не са само мъже, които се бият по бойните полета или си извоюват владетелски статус. (В края на краищата, в „Севернякът" именно женските персонажи движат повествованието напред, от мистериозната славянска прорицателка на Бьорк до поробената вещица Олга на Аня Тейлър-Джой и страховития образ на Никол Кидман като кралица Гудрун.)

Муир съответно трябва да мисли извън рамката, като се има предвид акцента в историческите разкази върху традиционно мъжките елементи на тяхното общество. „Говорех непрестанно с  (археолога и исторически консултант на The Northman) Нийл Прайс за жените викинги, когато проектирах костюмите на Никол, и го питах: „Какво мислите, че би могло да накара една жена викинг да се почувства секси?", спомня си Мюър. - Той се засмя и каза: „Никой никога не ме е питал това преди." За да доведеш света на викингите до ярък, пълнокръвен живот обаче, това е точният въпрос. Ето какво разказва пред Vogue дизайнерът за трудностите и неочакваните наслади от необикновената си работа върху „Севернякът", който в момента е в кината и който горещо препоръчваме >>>


Никол Кидман като кралица Гудрун


Оскар Новак играе ролята на младия Амлет

Работили сте с Робърт и по „Вещицата", и по „Фарът". Когато за първи път започнахте разговори за The Northman, какво в проекта ви развълнува?
Е, първо, това е фантастичен сценарий. Това не е просто епос - героите, които Робърт и Сьон (съавторът на Егерс) създадоха, са невероятно добре развити. Те имат явни мотиви, скрити мотиви; те имат това, което виждате на повърхността и след това нещо много по-дълбоко под нея. Първоначално не знаех много за викингите като факти и цифри - това не е област, която бях изследвала преди, така че беше вълнуващо само по себе си. Толкова е завладяващо да се изследва, но основното ми желание беше просто да работя с Робърт отново, защото съвместните ни инициативи ми носят искрена радост.

Вниманието ви към историческите детайли е умопомрачително. Каква част от изследванията си направихте самостоятелно и каква част от информацията получихте благодарение на ресурсите, получени от Робърт и Крейг Латроп, продуцентът и дизайнерът на филма?
Беше комбинация от двете. Това е третият път, когато тримата работим заедно, така че знаехме кога трябва да се съберем. Направих всичките си много ранни, предварителни проучвания онлайн - изпращах писма в архивите, надявайки се на отговори, опитвайки се да намеря хора, които биха имали подходяща информация. Работих дистанционно отчасти заради Covid. За мен ключово беше да намеря хората, с които да работя в Белфаст, и след това да ги включим с идеята, че това ще бъде много различна визуализация на викингите. Поех на изтощително скаутско пътуване за платове - бях в Лондон, Рим, Прато, Мадрид. Въпреки че това е много плодотворно по отношение на текстилните изделия, доста бързо стана ясно, че няма нищо друго освен ботуши и обувки за масовката и може би някои каски и вериги, които ще можем да наемем. И така, когато се върнах, започнахме да водим дискусии относно факта, че ще трябва да направим почти всичко, което виждате на екрана. И това е огромно начинание, особено като се вземе предвид огромният брой на облеклата - за ездачи, дубльори, двойници за снимки - всичко се усложни неимоверно заради Covid. Хората не можеха да идват и да си отиват със същата лекота, така че много дрехи трябваше да бъдат готови много по-рано или пристигнаха в последния възможен момент. По отношение на монтирането и довършването на всички тези ръчно ушити модели, графикът беше доста натоварен.


Уилем Дефо като Хеймир Глупакът

Имаше ли в рамките на този изследователски процес някакви неочаквани източници, които се оказаха особено вдъхновяващи?
Наред с четенето на сагите попаднах на книга, написана от жена на име Нил Глесел, която е датчанка, но сега живее в Норвегия. Тя прави викингски дрехи повече от 20 години. Истински археолог - съвременна жена викинг. Имах въпроси по много специфични дизайни, които исках да включа, особено за костюмите на кралица Гудрун. От книгата на Нил почерпих идеята, че плисираните фусти ще минават под връхното й облекло и ще се използват като спално бельо. С Нил започнахме разговор чрез имейли, тя ми беше изключително полезна. В един момент просто й отправих молба да дойде и да се присъедини към нас. Тя нямаше филмов опит, но със сигурност има огромен опит с викингите. Това се оказа решаващо, тя е великолепен източник на информация за тези много специфични детайли.

След като се спряхте на тъканите и техниките, които изглеждат автентични за периода, как ги претворихте в хилядите костюми, които виждаме на екрана?
Имаме невероятен екип, мисля, че над 80 производители. Във филма има изключително много ръчно шиене и бродерия. Всичко е боядисано с растителни бои, това са красиви, ръчно тъкани вълни. В един момент се пошегувах, че ще убия нашия полски тъкач - той е на 80 години, а аз просто исках все повече и повече от него и от красивата вълна, с която работи (смее се). Трябваше да изрежем моделите предварително в определени кройки, да ги оцветим ефективно, така че, където се нуждаехме примерно от три бройки от една и съща дреха, трябваше да измисля различни начини за удължаване на тъканта така, че да скроим и ушием всички дрехи, от които се нуждаем. Но в крайна сметка това е много викингски подход - те са били невероятно икономични в бита и ежедневието си. Искам да кажа, че в наши дни не е запазена нито една цялостна дреха от онова време. Но археолозите и историците на облеклото на викингите са почерпили известна информация от изображения в истории или произведения на изкуството. Въпросът наистина е: как да изтълкувате начина, по който всъщност са направени тези облекла? Това беше най-голямата част от работата.


Скици на костюми за Олга


Скици на костюми за кралица Гудрун


Скици на костюми за младия Амлет

Когато стана дума за запълване на празнините на това, което всъщност не знаем за определени типове дрехи на викингите, колко свобода си позволихте?
Използвах информацията, която е налична, за да формирам базовата линия и след това се опитах да канализирам и пресъздам чувствителността на викингите. Церемониалното облекло е може би най-голямата област за творчески размах, защото знаем части за това как са били облечени починалите или с какво са били заобиколени в гробните могили, но всъщност не знаем как са се обличали хората, скърбящи за тези близки. Знаем, че е имало много кръвни жертви. Също така усещах, че текстилът трябва да е бил огромна част от търговията на викингите, много ценна част от живота им. Създаването на тези текстилни изделия щеше да отнеме толкова време, че не можех да си ги представя да са за еднократна употреба. Проведохме разговори с Нийл Прайс, който беше абсолютно невероятен в това да помогне за запълването на тези пропуски в информацията с предположения, теория и практически съвети. Робърт и аз говорихме с него за церемониалното облекло и аз му казах, че в моето изследване съм установила, че бялата вълна трябва да е била специална, защото белите овце са по-редки и затова не вярвах, че хората от онези времена не са я влагали само в много специални одежди. Но очевидно те не са се разхождали наоколо, облени със смрадлива, мръсна кръв - не би било добра идея по отношение на хигиената, наистина. Така ми хрумна, че тези вълнени дрехи ще останат с петна, които ще показват минали жертви, минали събития, минали погребения. Дрехите щяха да се превърнат в нещо като платно от историята на тези хора, така че накрая изцапахме множеството вълнени тъкани, за да изглеждат еднакви. Дали това се вижда ясно на камера или не, не съм сигурна, но това е идеята.


Оскар Новак като младия Амлет, Итън Хоук като крал Аурвандил и Никол Кидман като кралица Гудрун

Има много открояващи се костюми, но един от най-впечатляващите е този на Бьорк като прорицателката. Каква е историята? Бьорк участва ли в разработването на тоалета?
Това идва най-вече от изследвания, които Робърт е направил, с изключение на добавянето на елементите, висящи пред очите й. Бьорк беше категорична, че тъй като очите на нейната героиня са отнети от викингски воини, тя трябва да има черупки от каури за плодородие и камбани, за да прогонва злите духове. Дизайнът идва и от изследванията, които направихме за славянските култури. Разбира се, първо проучихме викингите, но славянските проучвания бяха също толкова основополагащи. В този период е имало много, много племена и всяко е имало собствена култура. Разбрах доста рано, че трябва да сме много конкретни за това къде точно поставяме това село в рамките на тази земя и че то трябва да съответства на всичко, което Крейг прави в сценографията, на начина, по който е построено селото, и езикът, който се използва там. Намерих фантастично видео от руски музей, което един от нашите продуценти ми преведе, и научих, че през периода думата за бродерия е била същата като думата за писане. И тогава ме озари идеята, че тя се използва като призив към боговете - в случая славянските богове, а не боговете на викингите. Славяните бродират своите желания за семейството си. Невероятната шапка на Бьорк е базирана на стилове, които бихте видели на украинските празненства - избрахме ечемик, защото, ако си спомням правилно, пшеницата не е местна култура. Тя също има много огърлици и си спомням, че вечерта преди да снимаме, Робърт се обади и каза: „Можем ли да добавим пилешки крака към една от огърлиците?" Аз отвърнах: „Добре, ще видя какво мога да направя". Обадих се на Крейг да ми даде няколко пилешки крака от латекс от реквизита, седнах на бюрото и бързо измислих дизайна вечерта преди снимането. Всичко е на лунна светлина, така че може би не виждате в същата степен на детайлност, но вярвам, че можете да го усетите, а Бьорк го оживява прекрасно. Беше много вълшебно да бъда на снимачната площадка онази нощ, заснемайки тази сцена.


Бьорк като Прорицателкатa

Един от най-интересните аспекти на филма е животът на жените викинги, в сравнение с този на мъжете. Имаше ли някакво несъответствие в ресурсите, с които разполагахе, когато проектирахте костюмите за мъжките и женски герои? И имаше ли нещо конкретно, което искахте да предадете на публиката за жените викинги чрез техните дрехи?
Едно от нещата, на които се възхищавам и обичам в писането на Робърт, е способността му да излага женската гледна точка. Писанията му са феминистични, дори ако това понякога е второстепенно или дори неволно. В "Севернякът" има няколко неща, които са много важни за мен, когато става дума за женските персонажи. Имате shieldmaiden, която виждате да язди по време на нападението, например. Визията й интерпретира гробищна находка, известна като BJ 581. Докато снимаме, се появиха убедителни ДНК доказателства, че тялото в този гроб, за което се предполага, че е женско, наистина е сертифицирано като женско. Валкирията също е много важна за мен, след като прочетох повече по темата. Има примери за жени, които са били много свирепи. Лично насърчих Робърт да разнищи образите на Валкириите докрай.


Александър Скарсгард като Амлет и Аня Тейлър-Джой като Олга


Александър Скарсгард като Амлет

Толкова голяма част от филма се развива при неблагоприятни метеорологични условия и със сигурност целият този вятър, дъжд, кал и студ на моменти са предпоставка за доста изтощителни снимки. Какви бяха някои от практическите предизвикателства за вас там като дизайнер на костюмите?
Метеорологията е едно от предизвикателствата, през които винаги преминавате, когато проектирате костюмите - всеки сценарий идва с практически съображения за облеклото. Но тук голяма част от сценографията наистина бе свързана с опитите да се стоплят актьорите, което е много трудно при заснемането на толкова дълги кадри. Всички издържаха стоически като истински войници, особено Аня и Александър, техните костюми им осигуряваха най-малка защита поради статута на героите им. В някои моменти валеше всеки ден без прекъсване и дори да не се вижда на камерата, през повечето дни ръмеше дъжд. Така че при дълги снимки това е голямо предизвикателство. Снимахме при сурови условия в планините на Северна Ирландия, които са далеч по-студени и влажни, отколкото първоначално очаквахме. Затова създадохме обувки, имитиращи боси крака, които боядисахме и оцветихме, за да изглеждат наистина като кални нозе. Масовката беше невероятна. В Северна Ирландия имат най-отдадените изпълнители, които съм срещала. Бяхме благословени не само с невероятен екип, но и с тези статисти, които бяха готови да изобразят стоически този толкова труден за пресъздаване свят.

More All fashion

Кой би предположил, че ципът е свързан с история за независимост?

All fashion преди 3 часа

След широко обсъждания фатален цип на роклята, която Ема Стоун беше избрала за Оскарите, се връщаме назад във времето, за да разберем какво общо имат Първата световна война, детска реклама, Елза Скиапарели и Емил Хермес със „закопчаването на кукички за обувки“.

Техни височества Обувките, ревюта Есен/Зима 2024

All fashion преди 22 часа

Вълнението от модния месец отминава бавно и блажено: след като седмици наред пистите бяха сцена за развихреното въображение на най-великите дизайнери на нашето време, следите в съзнанието ни са все още ярки.