
Изправени пред Babygirl, ние наистина не знаем дали виждаме шедьовър или глупост. Балансът между двете е крехък. Ясно е обаче, месеци след премиерата на филма на филмовия фестивал във Венеция, че той ни преследва. Застиналият образ се отпечатва в окото на зрителя и диалозите, сухи и недвусмислени, не напускат съзнание. Това може би е гениалността на Халина Рейн, която снима третия си игрален филм. Тя пишеш на ръба и създава смущаващо, но ужасно успешно кино. Нейният Babygirl очарова заради актьорите (уникалната Никол Кидман и обещаващият Харис Дикинсън ) и задушаващата си атмосфера.
Стилистичната пропаст между Bodies, Bodies, Bodies , последния ви филм и Babygirl е огромна! Как си обяснявате това?
Започнах кариерата си като актриса и първата ми роля беше Офелия в Хамлет. Тя е първата в дълга поредица от женски герои, търсещи свобода. Обичах да играя такива жени. Но те винаги накрая умираха! 90% от тях са убити или се самоубиват... Тази повтаряща се схема създаде някакво разочарование в мен. Започнах да си мисля, че свободната жена е мъртва жена. Така започнах да мечтая да създавам собствени истории. Но винаги оставам близо до подобни теми като Хеда Габлер [персонаж, създаден през 1890 г. от норвежкия драматург Хенрик Ибсен] и всички други роли, които успяла да изиграя. Исках да поема контрола над тези истории и да им дам женска гледна точка. Първият ми филм, „Инстинкт“, беше еротичен трилър. Това е истинска история на терапевт, който се грижи за изнасилвач в затвора и който се влюбва в него - до степен, че става напълно зависима от него. Много е тъмно. Много, много тъмно. Филмът така и не беше пуснат в САЩ, но се представи много добре на фестивали.
Секс и още неща: Babygirl и Никол Кидман обещават да са премиерата на сезона
И тогава бяхте поканена да направите Bodies, Bodies, Bodies?
Да, компанията A24 ми изпрати сценария. Първоначално отказах – не исках да правя филм на ужасите. Но си помислих: ами ако го пренапиша без убиеца? Защото мисля, че би било интересно да задам този въпрос: чудовището вътре в мен ли е или извън мен? Ами ако всички умрат само поради токсичното поведение на групата? Това е донякъде същата тема като в Instinct, но в много различен жанр. Забавлявах се много и открих хумора. Обичам да работя с много младото поколение. Станах обсебена от Gen Z. Тогава A24 ме помоли да напиша собствен филм. Тогава си казах, че все още не съм приключила с темата за свободата на жените. Аз самата все още се боря с това в личния си живот. Въпросът, който си зададох за Babygirl беше: как мога да стана по-автентична? Защо като се погледна в огледалото и видя косъмче на зърното ми идва да повърна? Защо не мога да си кажа, че на гърдите ми има красиво окосмяване? Така че това е доста забавен пример за много по-дълбок въпрос: Как можем да бъдем автентични? Как можем да прегърнем всички различни слоеве на това, което сме? И не само с нещата, с които се гордеем, но и с грозните, с недостатъците...
Има едно общо във всичките ви филми: безпокойството, ефектът на настръхване.
Когато играех на сцена, обичах да бъда радикално честна. Мисля, че има нещо дълбоко и смешно в човешкото поведение и начина, по който хората действат. Например, намирам за много смешно, че всички ще умрем и все пак ставаме всяка сутрин! И най-малките неща са невероятно важни за нас. Ако можеш да се погледнеш без суета, без его и без страх, винаги животът е смешен. Във филмите си се опитвам да изразя това чрез хумор, като поставям дискомфорта в светлината на прожекторите. Идеята е да се насърчи идентификацията. Това се случи в Bodies, Bodies, Bodies, разбира се, където моите герои се убиваха един друг, най-вече от ревност и страх да не бъдат остракизирани. Подходът към това с хумор не ни пречи да подчертаем неговата човечност. И да се върна на Babygirl, за мен сексът не е холивудска фантазия. Когато правя любов, много се колебая. Опитвам неща. Казвам неща, в които не винаги вярвам. Затова моля моите актьори да покажат това търсене, да влязат и излязат от героите си. Да застанат на колене и да се извинят за нещо, което може да са казали. Така че, като публика, вие наистина да можете да направите същото стъпка по стъпка с тях. И бавно да сексуалната динамика на персонажите. В моите очи филмът е секси и разпуснат, защото наистина виждаме две човешки същества да се приближават едно към друго и да се разбират на сексуално ниво.
Как написахте режисурите за такива сцени?
Пиша всичко много буквално. Но мисля, че трябва постоянно да намираш баланс с изпълнителите си. Става въпрос за създаване на много ясна и солидна структура и много добър начален план. Но ако работите с много талантливи актьори, трябва да им се доверите и да им дадете свободата да реагират на момента. Така че винаги имам план, защото репетирам с дубльор. И сама играя всички роли с Джаспър Улф, моя оператор. Така мога да усетя дали е възможно или не. След това представям плана си на актьорите. Тъй като работя с Никол Кидман и Харис Дикинсън, които са толкова талантливи и опитни, винаги държа да ги оставям да бъдат напълно свободни. Ако създадете пространство, там ще се случи истинското електричество. Те реагират един на друг в момента. По тази бележка работихме с координатор по поверителността, за да накараме всички да се чувстват в безопасност.
Отдавна се възхищавате на Никол Кидман. Как подходихте към работата с нея?
Бях ужасена! Тя се свърза с мен след Instinct, първият ми филм. И наистина искаше да работи с мен. В деня преди първия ден от снимките на Babygirl не спах. Бях толкова нервна. Нарочно снимахме сцени в офиса, които не бяха много емоционални. Беше добър начин да започнем. Дори не можах да я погледна! В крайна сметка се разграничих, защото видяхме толкова много от нея на екрана. Много е странно да имаш човека толкова близо до себе си. Но след няколко часа, тъй като тя е човек, освен актриса, която напълно се отдава на филма, си върнах доверието в себе си. И мисля, че наистина се разбрахме. Отне ми няколко часа, за да забравя, че е филмова звезда.
We Love: бежово и сиво по Никол Кидман
За какво си говорихте преди снимките?
Първият ни разговор се състоя след издаването на Instinct през 2019 г. Обменихме възприятията си за творчество и идеята за това какво е изкуство и как разказваме истории. Ние сме много сходни в желанията си, особено в това да се впускаме в области, които ни плашат. Или които ни карат да се срамуваме. Или да създаваме истории, които се занимават с теми, за които мислим постоянно. Знаете, предполагам: много е трудно да се получи финансиране за филм. Това е огромно количество работа. Физически. Това обсъдихме. Беше много интимно. И двете имаме еднакво виждане за актьорското майсторство и киното. Говорехме за смъртта. Говорихме за остаряването. Говорихме за всички основни теми от живота.
Два кадъра от филма ни преследват. Първият е този на лицето на Никол Кидман, докато й слагат ботокс инжекции. Много смело.
Тази сцена е вдъхновена от собствените ми конфликти. Борих се много в живота си. Отдавна смятах, че красотата е перфектната картина. В началото момчетата ми казваха да си обръсна краката, защото приличах на мечка гризли. Това напълно ме травмира. На 12-годишна възраст открих стандартите за красота, които преди това ми убягваха. И тогава, по време на кариерата ми, много режисьори ми казаха, че не съм достатъчно красива, че трябва да преправя лицето си. Сега, когато всеки има iPhone, младите жени растат с тези идеи: какви трябва да бъдат, как трябва да изглеждат. Когато пишех, това беше много важен елемент. Не само заради самия ботокс, а за екзистенциалното измерение на проблема. Роми също смята, че като отиде на терапия, може да накара всички рани в душата си да изчезнат. Тя просто иска да бъде един перфектен човек. Взима си ледени бани. Седи в кислородни резервоари. Много жени гледат на себе си през очите на другите. Мислят, че трябва да станат съвършени, за да бъдат обичани, вместо да обичат себе си. Това трябва да научи главният ни герой. Никога не съм обсъждала тази сцена с Никол. Тя рочете сценария и каза, че иска да направи цялото нещо.
Друга ключова сцена във филма е женски оргазъм, последван от неконтролирано ридание. Имахте ли препратки за нея?
Не конкретни, защото не мисля, че за това се говори често. Спомням си за сериала "Сексуално образование", който наистина изследва този вид секс. Всеки холивудски филм показва, че жените получават оргазми по невероятни начини. Ето защо исках да започна филма с толкова симулиран оргазъм, че да изглежда нереален. Това е начин за мен да говоря за разликата между женския и мъжкия оргазъм. Много мъже не знаят как да осигурят оргазъм на една жена. Средно това им отнема 18 минути. Много дълго... Много жени предпочитат да се преструват, за да не наранят егото на партньорите си. Това, което се надявам е, че филмът служи като инструмент за хетеросексуалните жени да говорят помежду си. Но за да се върнем на вашия въпрос, искахме да изобразим различни оргазми във филма и да покажем какво се случва, когато една жена има смелостта да поиска това, което иска. Мисля, че много жени – включително и аз – са някак заседнали в това пространство, където правим всичко за нашите партньори. Без дори да го осъзнаваме! Гледаме се как правим любов. Забравяме какво наистина искат нашите тела. С Никол дълго си говорихме за този оргазъм. Как щяхме да позволим на обществото да разграничи факта от измислицата? Така че трябваше да помислим как ще звучи тази жена. Толкова се гордея с тази сцена – една от най-добрите във филма, според мен.
Секретарката на Стивън Шайнбърг (2002) е най-очевидната препратка към Babygirl. Какви други филми ви идват наум?
Обичам "Секретарката"! Имах пълен списък с филми, които изпратих на всички, включително "Пианистката" на Михаел Ханеке (2001) или "Кралицата на сърцата" от Мей ел-Тухи (2019), невероятен филм, който всеки трябва да гледа. И разбира се, "Секретарката". Което също е комедия с изумителен тон! Когато го гледах, много ми повлия. Babygirl се опитва да влезе в главата на тази жена, за да предаде феминистко послание, в смисъл, че истинското освобождение е да сме способни да създаваме мрачни, сложни и покварени герои, докато сме грозни и уязвими. Всичко се върти около характера на Никол Кидман и дебата, който ще провокира. Искам зрителите да се приберат у дома и да се чудят какво е свобода.
Всъщност в най-интимните си фантазии Роми продължава да мечтае за доминация. Това наистина ли е освобождение?
Това е въпросът, който задава филмът. Тази фантазия, която иска да изследва с този млад мъж, е в съзнанието й от съвсем малка. И толкова се срамува от нея. В неговите очи това е просто перверзия. Това, което моят филм казва е, че със съгласие и уважение всичко е възможно. Но Babygirl действа и като предупреждение. Показва какво не е наред, когато не изразяваме желанията си. Тази връзка не трябва да вдъхновява! Не тръгвайте да търсите афера със своя стажант! Моят филм е предупреждение какво се случва, когато се срамуваме. Ето защо избрах могъща жена, която иска да бъде унижена. Защото това е нещо като най-голямото табу в момента. Предполага се, че сме феминистки, а да си феминистка днес означава да бъдеш „силна жена“. Каквото и да означава това... Понеже съм феминистка, трябва ли да се държа като мъж? Чисти глупости.
Защо се интересувате от мазохизма?
Защото провокира. Просто искам вие, като публика, да се изправите пред това. Тази много могъща жена има всичко. Тя е изключителна майка и съпруга. Тя управлява прекрасен бизнес. Но иска да бъде унижавана през нощта – и има право да го иска. Да, може би е следствие от патриархата. Това казва героят на Антонио Бандерасн Харис Дикинсън: че женският мазохизъм е мъжка конструкция. Това е мнение. Може би вярно. Но Харис Дикинсън отговаря: „Това е толкова остаряла идея за сексуалност. Вие грешите. Направих проучване. Доказано е, че много жени имат подобни фантазии. Това е нещо, с което трябва да се справим, защото те се чувстват неудобно. Те смятат, че не са истински феминистки. Докато… не. Трябва да можем да говорим за това. Преди пет години женският мазохизъм все още се смяташе за психично заболяване! Като жена, ако искате да бъдете разглеждани като малко нещо в сексуален контекст, няма проблем с това. Може би е следствие от мъжката доминация. Но това не го прави проблем.
Бихте ли казали, че желанието е последната неизследвана територия на феминизма?
Пренасям разговора в крайна територия с Babygirl, но все още има толкова много объркване около женските самоличности. Дори в ежедневието. Аз самата го усещам. Тази сутрин имах важна бизнес среща относно проект, който продуцирам. Освен мен имаше само мъже. Беше много трудна среща, за пари. Чувствах, че ако не се наложа, като говоря като тях, по много мачовски начин, нищо нямаше да се случи. Така е. Бих искала да мога наистина да говоря за това какво е женственост, без да се чувствам сякаш предавам себе си като феминистка. Аз идвам от поколение, в което феминизмът беше само идея за бъдещето. Днес (и затова обичам по-младите поколения) става въпрос за приемане на всички части от женската индивидуалност. Да бъдеш уязвим вече не е табу, нормално е Това е толкова красивото, но и плашещо.
Това се доказва от герой като дъщерята на Роми, изиграна от Естер Макгрегър.
Да! И Софи Уайлд в ролята на Есме. Те са надеждата на филма. Те учат главния ми герой на много. Надявам се, че можем да продължим напред, дори ако политиката на света не е точно обнадеждаваща в момента.
За саундтрака извикахте Кристобал Тапиа де Веер, стоящ зад пискливата музика на сериала "Белият лотос". Какво точно търсихте?
Искахме някой, който може да създава много първична, чувствена музика. Музиката трябваше да предаде радостта от автентичността. За разлика от главната героиня, която е "заседнала". Тя е почти робот. Саундтракът на "Белият лотос" е толкова красив, толкова лек, предизвиква усещане за игривост в мен. Свързах се с Кристобал Тапиа де Веер и се влюбих в творчеството му. Той е гений. Заедно решихме да започнем филма с валс, който нарекохме „Куклената къща на мама“, отразявайки света, който Роми иска да създаде. Кристобал Тапиа де Веер използва голям оркестър. По-късно, когато моите герои се изнудват един друг, трябваше да споделим чувството за живот и смърт. Залозите са големи, музиката трябваше да е силна. Всичко в този филм е секс игра. Дори когато се изнудват един друг, те пак играят садомазохистка игра. Независимо дали го разбирате или не, това се случва. За да композира, Кристобал Тапиа де Веер използва собствения си дъх, животински звуци, особено вълци. Невероятно е.
Готови сме за еротичния Babygirl с Никол Кидман, ето трейлъра
More from View Sofia

Наградите Emmy. Редакторите гласуват по съвест, вижте кой печели!
По десетобалната!

Ван Гог: Пред портите на вечността
Премиерата за България ще бъде на Киномания с единствена прожекция в зала 1...
Ето и късметлиите, които печелят двойни билети за “Ловецът: Ледената война”!
Ето и късметлиите, които печелят двойни билети за “Ловецът: Ледената война”!